Cannes, Ukrayna’nın Mariupol kentinde öldürülen film yapımcısının son vasiyetini yayınladı

Üzerinde yayınlanan: 20/05/2022 – 22:39

Rusya’nın Ukrayna’daki savaşı Cuma günü Cannes Film Festivali’nde kimliği belirsiz bir kadının kırmızı halı galasını basıp kıyafetlerini çıkararak gövdesinde, mavi ve mavinin yanında “Bize tecavüz etmeyi bırakın” sözlerini ortaya çıkarmasıyla bir kez daha mercek altına alındı. Ukrayna bayrağının sarı renkleri. Bu, cumhurbaşkanının bu hafta başında festivali sinemanın gücüne duygusal bir çağrı ile açtığı, savaşın parçaladığı bir ülkenin kötü durumuna yapılan bir dizi referansın sonuncusuydu.

Geçtiğimiz on yılı eski Sovyet bloğundaki savaşı kronikleştirerek ve dünyayı tırmanma tehdidi konusunda uyararak geçiren sanatçıların yönettiği bu yılki dizide Ukraynalılar tarafından ve hakkında filmler öne çıkıyor. Bunlar arasında, bir savaş zamanında Ukraynalı sivillerinkileri belgeleme çabalarının bedelini kendi hayatıyla ödeyen Litvanyalı Mantas Kvedaravičius da vardı.

Her halükarda, “Mariupolis 2” olağanüstü bir başarı, şu anda Avrupa’nın diğer ucunda devam eden yıkıcı bir savaşın gerçek hayattan, gerçek zamanlı bir tarihi. Yönetmeninin trajik bir şekilde ortadan kaybolması, savaşın gölgesinde gelişen bir festival için duygusal bir vurgu olan Cannes’daki gösterimine ek bir aciliyet kazandırdı.

Rusya 2014’te Kırım’ı ilhak ettiğinde, Kvedaravičius iki yıl sonra yayınlanan Mariupol’da bir belgesel çekti ve bu belgeselde vatandaşlarının Ukrayna’nın doğusundaki Donbas’taki savaş zemininde hayatlarını sürdürme çabalarını anlattı. Bu yılın Mart ayında, Rus tankları şehre girerken, belgeselinin “2. Kısmını” çekmek için Mariupol’a döndü. Ama tamamlandığını görecek kadar yaşamadı. Nisan ayı başlarında, gelişinden iki hafta sonra, Rus güçleri tarafından yakalandı ve öldürüldü.

Kvedaravičius’un çektiği malzeme, nişanlısı ve yardımcı yönetmeni Hanna Bilobrova ve editörleri Dounia Sichov tarafından, Cannes’da seçim için sunulabilmesini sağlamak için zamana karşı bir aylık bir yarışta derlendi. Bombalar ve Rus birlikleri yaklaşırken bir Baptist kilisesinin bodrum katına sığınan 50 yaş üstü kadınlar, çocuklar ve erkeklerden oluşan yaklaşık 30 hayatta kalan bir grubu takip ediyor.

“Kiliseyi biz seçmedik; kilise bizi seçti,” dedi Kvedaravičius’a Mariupol’e kadar eşlik eden ve ölümünden sonra görüntüleri alan Bilobrova. Orijinal plan, Rus bombaları onu yok edip yüzlerce sivili içeride mahsur bırakana kadar şehrin ana sığınağı olarak hizmet veren Mariupol tiyatrosuna ulaşmaktı. Kilise ikinci durağımızdı ve bu duraktan sonra hareket edemiyorduk” dedi. “Kelimenin tam anlamıyla bu toplulukla orada sıkışıp kaldık.”

Filmin Cannes’daki galasında Bilobrova, merhum partnerine saygılarını sunarken gözyaşlarına hakim olamadı. Kvedaravičius, hem bir film yapımcısı hem de bir antropologdu, dedi ve filmin insani savaş deneyimine doğalcı ve belirgin bir şekilde göze çarpmayan bakış açısını açıkladığını söyledi.

Yıkım manzaraları

“Mariupolis 2” tamamen kilise ve yakın çevresinde saklanan, bekleyen, dua eden ve durmaksızın etrafa saçılan enkazı süpüren geçici sakinlerini takip ederek çekildi. Hikaye anlatımından tamamen yoksundur ve yalnızca, bireysel karakterlerden ziyade topluluk direncinin söz konusu olduğu, gündelik hayatın sahnelerinin serpiştirildiği yıkım manzaraları sunar.

Film, bahtsız sivillerin bir nefeste güneşli havayı ve yakınlarda patlayan merminin türünü tartıştığı, neredeyse on yıllık bir çatışmanın yaraladığı bir bölgede savaşın üzücü sıradanlığını gözler önüne seriyor. İnsanlar kullanım eşyaları aramak için molozları karıştırırken, kamera yaşam ve ölüm arasındaki şok edici yakınlığı ortaya çıkarır – bir örnekte, sahibinin cesedi çerçevedeyken bir jeneratörü kaldırmaya çalışan iki adam üzerinde uzun uzun durur.

Altmış yaşlarında bir adam, kilisenin hemen karşısındaki devasa bir kraterin etrafına dağılmış molozları işaret ederek, “İşte benim evim,” diyor. “Onu inşa etmek için 30 yıl çalıştım, şimdi hiçbir şeyim yok” diye ekliyor. “Her iki taraftaki moronların” savaştığı bir savaşın saçmalığına hayret eden bir başkası, “Sovyet zamanlarında iyi yaşadık” diye iç çekiyor.

Uzakta, bombalanmış binaların paramparça pencerelerinden görülen, devasa fabrika bacaları arasında yükselen duman sütunları, Azovstal çelik fabrikasının çevresinde şiddetli savaşın belirtileri. Patlamalar ve silah sesleri arasında ürkütücü bir sessizlik hüküm sürüyor. Şehir hayatının normal seslerinden hiçbiri yok – sadece bombalar, silah sesleri ve köpek havlaması.

Bilobrova, hem kurguda hem de haberlerde geleneksel savaş tasvirlerini yansıtarak, “Savaşı her zaman savaş deneyimi olmadan yaşıyoruz, çünkü birileri bize savaşın böyle göründüğünü söylüyor” dedi. “Savaşın bir başkası tarafından temsil edilmesi, (…) savaştan bahsetmek, insanlardan değil. Kimse bize savaş altında yaşayan insanları göstermiyor.”

Filmin yapımcısı Nadia Turincev, “Mantas her zaman bize, insanlara, büyük bir özgürlükle ve önyargısız bir şekilde bakıyordu” diye ekledi. Vizyonunun burada, dünyanın en büyük film festivalinde görülüp paylaşılabileceği için mutluyuz” dedi. “Bu, vizyonunun artık daha geniş bir yankıya sahip olacağı anlamına geliyor.”

Rus muhalif yönetmen Kirill Serebrennikov, Cannes’da FRANCE 24’e verdiği demeçte, ‘Sinema siyasettir’

02:46